俳優発声中級(2/20) 《ことば系》

2月20日（水）俳優発声中級

講座テーマ「キャラクター その外側と内側」

〔１〕和服あるき
　男性：下腹を下におろし、腰を返し、丹田ささえ、重心を足下に。
　女性：袖先を摘み、肘を曲げながら小股歩き。
　※背が高い人は、重心を思いきり下げて歩く。膝をグッと曲げる。
　※頭、首、背、全ての感覚が一本に繋がっていること。
　※歩くのは大腿で、立つのはふくらはぎでやること。

磯貝塾長による講座
〔２〕「劇の虚と実」について
　・ひとつのことをやろうとしていても、別のことが起こってくる。それが人間。
　　定まらない。
　・リアリズム表現とは、身体的、肉体的である。
　・コンピューターの出現により、そこに居なくても、会話でき、コミュニケートでき
　　るようになった。実生活が直接見えるものと、見えないものを同時に使用して
　　いる。
　・体が考えていることが、頭にいき、リアリティにつながる。出ている言葉がかな
　　らずしも正しいとは限らない。
◎劇をつくっていくうえでの俳優の特権は、化けることである。
　・現実で実感できることだけでは、つまらない。人を騙すことほどおもしろいもの
　　はない。
　・なぜ嘘をついているのに、全員しらをきって、正しいことを探そうとするのか？
　　そのことを考えるのは、アーティストとして必要なこと。
　・芸術には、答えがない。だからどんなことでも考えられる。
◎現実的なものからしか、感じとれないのは、大変さびしい。
　芝居とは、実と虚と行き来するものなのだから。
　・波乱万丈であるほうが、人間らしく生きられるものだ。

〔３〕キャラクターを創る：老けという現象
　演習(１)「４０年後の自分を作ってみよう！」
　セリフ「こんばんは」(入って来てフトンに座る。左右を見、自分の世界をつくる)
　・老人の仕種、状態、声などを観察してみる。何を変えたのか。
　　背中の支えを変えた、ゆっくり喋った、みぞおちをおとす、体を硬くした、
　　顎を狭く突き出す、腰が曲がる、舌を脱力、目を細める、オトガイをゆるめる、
　　肩が落ちる…

◎先ず身体的な特徴を細かく考える。
　・手の甲に人の年が表れる。手の甲を８０代にリアルにつくり、腕までつくれれ
　　ば、そこからつかんでいける。

　演習(２)自分の手の甲に思いきりシワをつくってみる。両手にシワをつくった時の
　　　　　　実感。
　・声が変わるのは、肺活量や声帯が筋肉の変化だ。それはどういう実感かを、
　　必死に探すこと。老人とは？老いるとは？
　・俳優は演じるための引き出しを常に必死でつかんでいくこと。
◎見えているものから、それにつつまれていたり、裏にある見えてないものを捉える
　力が必須である。外形で見せるか？必死で外形をつくることは、実はその内を
　同時につくっていること。外面は内面があるから、リアリズムになる。
　・真実をみつけようとすること、老人がなんなのかを具体的にすること。善がある
　　から、悪がある。表があるから、裏がある。
◎表れていないものを、表わすことが、表現である。

　演習(３)シワクシャの手(両手)のまま、顔、口をつくる→何を感じ、どう思うか？
　皮膚や筋肉が衰え、消化器官は活発だが、排泄器官は劣化していく。身体の
　劣化により、精神も劣化していく。入れ物の身体をつくると、精神回路まで出来
　てくる。
　・何かを演ずる時、納得しきったら、ダメになる。不安定要素(嘘)をいかにたもて
　　るかで芝居のおもしろさは出てくる。

　・人の観察を現実でとらえること。感性には、具体性があり、五感がともなう。
　・感覚とは、ひとつの所からではなく、いろいろな所からあらわれる。
　・考えるのは、抽象的に、思うというのは、具体的に出来ること。
　・人間は格好つけなくなったら、老人化していると言うこと。
　・見えているものをとらえて、見えないものをとらえる。おもしろいぞ！

◆本日の磯貝語録
　・人は多チャンネルに出来ている。単チャンネルではもったいない。
　・アーツは現実の確認ではない。なにかを発見しなくてはならない。
　・人が見えない所まで、見て想像するのが、俳優の資質

◆本日の感想
　キャラクターを演じるための想像力の乏しさを痛感。本当にそのキャラクターに
　なるためには、キャラクターの「実」と「虚」をとらえないとウソになる事が分かっ
　た。やはり「虚―実」の命題は俳優の必須事項なのですねぇ…